黄土地

《怀抱三弦走四方》

内容简介

多少年来，陕北说书，一直是盲人的谋生手段，但在祖祖辈辈的传承过程中，却渐渐地演变成一门民间艺术，并被很多人所喜爱。本片所反映的是陕北说书最为普遍的一种，师徒十几人四季流浪演出。另外，片中还贯穿着陕北道情。通过陕北这两种最为群众欢迎的民间艺术，反映民间艺人的台前幕后的生活，感受陕北民间艺术强大的吸引力。

导演阐述

小时侯在陕北农村生活时，常有盲艺人来村里说书，那个时候，说书的一来，全村人就会聚到一起，像办喜事一样，吃一顿羊肉，然后坐到院子里听一场书。可这十几年在城里上学、工作期间，就再也没有遇到过流浪的说书艺人。今年3月份在农村采访时，偶然碰到陕北庙会上原汁原味的陕北说书，一下子激起了我脑海中盲艺人背着三弦四处说书的场景，就是这一幕让我有了接触这些民间艺人生活和演出的念头。

《怀抱三弦走四方》以时间顺序，纪录了这个艺术团几个月中，演员们演出、学艺、生活的一些琐碎事情。可以说这部短片是陕北民间艺术团生存现状的一个缩影。

文字脚本

【字幕：陕北说书和陕北道情，千百年来深受陕北劳动人民的喜爱。虽然现在的陕北农村发生了翻天覆地的变化，但老百姓对说书和道情的喜爱却从未改变。无论是寒冬腊月，还是炎炎夏日，陕北的大山上总会有民间艺人们的身影，而刘四和他的徒弟们就在其中。（淡出）】

【片头音乐：说书大调】

【片头画面：冬季的陕北大山　演出车在公路上行驶 农村远景 夏天庙会远景 观众镜头 夜间艺人说书镜头 弹三弦特写 刘四说书近景 徒弟拉二胡 调音台特写 观众特写 徒弟台下特写 脚的特写 刘四摇头特写 演出车离开 夏季景色 冬季景色 夏季景色 黄土高原 】

【片头字幕：怀抱三弦走四方（淡出）】

【画面：陕北大山全景 陕北大山近景 刘四师徒训练 刘四近景 刘四说书一段 山的剪影 收拾设备 演出车在山上行驶】

〖解说〗刘四是陕北一带的民间说书艺人，自小喜欢唱歌、表演，20多岁时就开始流浪说书。从步走到骑摩托车再到开汽车，他不知道穿过多少个沟峁；从一个人到两个人再到十几个人，他也不知道带过多少个徒弟。几年前，他成立了一个民间艺术团，经过不间断的演出，在陕北已经小有名气。

【画面：观众 刘四在安塞华子坪演出 苗雨圣圣特写 马小芳特写 祁建华近景 弹三弦特写 调音台特写 拉板胡特写 刘四说唱 观众特写 观众影子 观众特写 刘四说唱】

（同期声：刘四）我们都是安塞人，我家就住在镰刀湾乡，在镰刀湾乡凤家洼庄，我从小就爱了学了个书匠，百家姓上我是姓刘的人，出门人都把我刘四称，这个就是我老婆，你们晓得就是庙界娘家的王正娥，最后面拉二胡那个是我的小子屁都不顶，念书不行跟上他爸他妈说书。

【字幕：苗雨圣（刘四徒弟）（圣圣）马小芳（刘四徒弟）祁建华（刘四徒弟）】（淡出）

【画面：日出镜头 演出人员上车 】

（同期声：刘四的徒弟）

〖解说〗艺术团的大篷车严重超人，为了能避开交警的检查，刘四早早的动身，绕山路行驶。

【画面：车向前行驶】

（同期声：路人和刘四对话）今去哪儿，我现在到盘道梁，那就好了，咱们电话联系。

【画面：车向前行进】

（同期声：刘四）从那边走，现在才几点了　把交警中队就绕过了。不挡着吧，这个时候就挡了。

【画面：车向前行驶　过山路一段　到达盘道梁 演员下车　舞台准备镜头圣圣一人镜头一组　安喇叭　拉幕布　舞台远景　后台化装　刘四特写　马小芳演出（表现视力不好）　刘四老婆出场　刘四特写　红伟出场　刘四离开　刘四出场】

【字幕：横山盘道梁】

〖解说〗今天是庙会的第一天，台下的观众并不是很多。所以刘四想让自己的徒弟们上台演出陕北道情，让他们在台上锻炼锻炼，尤其是第一次登台的马小芳。

【画面：演出结束　观众离开　刘四讲话】

（同期声：刘四）好了啊，今天下午到此结束，明天11点开始，今天因为天气冷，时间长咱们都冷的不行，咱明天正会了。

【画面：观众离场全景 舞台上刘四指导马小芳演出】

（同期声：刘四）其他的出场都对着了，就从这往过走不对，知道不，从这往过走，要记住是演老婆，这是台子，往出一走以后，从后面喊哎，媒婆婆，哎呀，就是媒婆婆，媒婆婆，媒婆婆，妖婆婆，妖婆婆，肚子就像个罗锅锅，能说男，能说女，还能拆散和人气，老汉说成小后生，谁敢说个不中用，不中用，一妖婆，要注意眼神，一妖婆，二妖婆，三个妖婆熬一窝，提起猪羊肉儿味，和狼的味道差不多，差不多，口腔没有咬起，转场的时候，站下对着了，这里往过走的时候，腰直的太硬了，老婆走的时候，肩膀拧的可厉害了。

【画面：演员离场 房子讨论 刘四靠在被子上】

（同期声：刘四）你看就你们三个演员娃娃今天演这个，我们几个如果不上场演的话，今天晚上让你们几个就把这个牌子就给砸了，为什么我们后面要加演一阵。你们以后要好好有这个气氛了，出去不灵活，说话不能断了词，咱们要死词活戏的，上个要活跃了，下来老五说效果可不行了，供给还得加演了，不定事，正说的时候，红伟进来说要加演了，我给你们说，明天早晨起来，这个学校的院子可好了，明天早早起来，7点半到8点，练一个小时，8点到9点吃饭了，9点吃饭了，8点能练一个小时的时间，你看啊，开口来，不敢说开口来，那不行啊，开口来，开口白玉都是提纲，上个小段算是开场，闲话按在个三弦上，把咱们的声音就带出来了，先打小段我们后开场。（淡出）

【画面：日出镜头  舞台一侧剪影 女生训练的镜头】

（同期声：女生）唱段《今天是个好日子》今天是个好日子，吉祥的事儿都能成，明天是个好日子，打开了家门咱迎春风。

【画面：刘四在舞台上指导马小芳在台上练习 马小芳在台下看演出 圣圣和元元马小芳在一起说话】

〖解说〗马小芳第一次登台演出，师傅刘四不满意，她自己也觉得没演好，所以整天闷闷不乐。比她大几岁的师兄圣圣像一个长者一样开导她。

【画面：小刚 圣圣 马小芳 元元几人说话】

（同期声：圣圣）反正你把念书放弃了，你再做什么了，感觉什么也没有念书好，慢慢想，我一开始就想到了，我的话，既然来了，就不能说后退的话，那肯定了，那就是死也得学。刀子插也得学，其实想起来的话，一年也很快就过去了。

【画面：院子吃饭的镜头 观众的镜头 祁建华说书 圣圣说书 观众的镜头 舞台空旷的镜头卡车离开的横山】

〖解说〗每次在外说书演出，徒弟们也都有当主角的待遇，虽然只是开场前的一个小段，但这却是检验他们学业进展情况的最好时机，也是继续生活在大篷车内最大的动力和希望。

【画面：汽车离开的镜头 汽车在公路上穿过的镜头 车上外拍的镜头（从冬季过度到夏季）】

【画面：夏天的镜头 空旷的演出镜头 汽车在公路上穿过的镜头 车上外拍的镜头 华子平的镜头】

〖解说〗因为种种原因，中途还是有人选择了离开，大篷车少了几个熟悉的面孔。有人离开，也有人加入，不变的总是接连不断的四处演出。常常是这个村子的庙会上午刚结束，就要急忙赶到另外的村子搭台演出。每个庙会的日期都是确定的，演出当然耽误不得。如果时间不允许，刘四就会让自己的妻子提前乘坐客车到达下一个演出地，与会长及时沟通，将演出时间推迟一到两个小时。可若和别的大剧团遇到一块，演出时间可能就无法更改了。

【字幕：安塞华子坪】

【画面：大剧团的演出镜头】

【画面：刘四婆姨跟会长谈话 剧团演出 刘四婆姨打电话】

（同期声：刘四婆姨 会长）刘四他们到了王家湾沟了，但说王家湾沟了灰尘太大了，可能要费点劲。我现在已经把你们定到了八点半。定到8点半了，那现在几点了？现在7点了，那你现在看几点了，我的不准我，我的准着了，一分钟也不差，你们就定在八点半，我就怕你们早了来不了，所以我提前想到了。19点过了5分钟。你听我给你们说，你们再有一个小时能下来不，人家把咱们定到8点半了，那先给大平打个电话，怕你们下不来，让大平先参神着。

【画面：剧团演出 刘四婆姨打电话 剧团演出 刘四婆姨给周大平打电话】

（同期声：刘四婆姨）啊。8点半开始说书了，那你8点来，把三弦拿上，再拿一把二胡。

【画面：剧团演出 大平拿着三弦来到会场。】

（同期声：刘四婆姨 周大平）大平，因为今天那些来不及了，你四哥让你先参神时间，他就下来了，那个能行，没问题。我先供神着,他们在路上了，马上就来了。能行。

【画面：大平拿着三弦过了会场 参神片段】

（同期声：刘四婆姨 周大平）大平，因为你四叔今天来不及了，所以让你先参神着，他就来了，没问题。

〖解说〗周大平，是安塞华子坪的一个盲艺人，这次刘四遇到困难，他很热情的前来帮忙。

【画面：周大平参神 剧团开灯演出 大平和刘四婆姨说书】

〖解说〗剧团的秦腔演出已经结束，可刘四一行还在路上，所以周大平只能上台临场发挥。

（同期声：大平）三弦一响震天堂，架旗结灯拜老乡，欢迎你们大家等上一等，稍微等上那么几分钟，咱们共同中途休息上一阵，等大队人马到了再把三弦弹。

【画面：刘四婆姨停止说书】

（同期声：刘四婆姨）对不起，等等，没有电了，噢？噢，哈哈。总共就我们两个，等等那些来了，人多，人多了好闹事，人少了不行。

【画面：刘四开车来的镜头 圣圣的镜头 来电的镜头 顶灯特写 说书】

（同期声：刘四 大平）三弦一弹噔不里噔响，我请观众你们不要吵嚷，稳稳坐在书场上，横山起身到了贵庄，确实见上会长的面，我刘四上场做个道歉，请你们观众多原谅，到了我明天都补上。

【画面：结束场面 刘四讲话】

（同期声：刘四）好了，今天晚上到此结束，我们明天早上8点半准时开始，8点半啊。

【画面：说书全景 大平 刘四 圣圣在一起的】

（同期声：刘四大平 圣圣）你说我那个时候没有放弃，一直练着了，特别是16岁，见了人家弹三弦，一下子有劲了，身在家里，一天大人劳动走了，我就一直往天黑练着了，我没有什么休息的时间，一直练到全身出汗，一直就那样练习，那还是工夫不到，工夫练到的时候，就是琢磨也能琢磨一点，工到自然成，要好好练了，特别是要下苦练习了。你跟那些徒弟女子不能比，人家是和你不一样，万一不行，抱砖抱石头也有人要了，咱们就扫地也没有人要。书匠以后绝对是个缺碗，知道不，就至我们这一批着了，像你们这一批咱们陕北就不多，这一批可不多了，还有改行的了，再一个以后这学下是你自己的一步长路，你要好好下决心学了，你今年十六了还是十五了，十六了。

【画面：吃早饭 众人给圣圣端饭 刘四蹲着吃饭】

（同期声：小刚 圣圣）绿豆米汤 哎 拿着，筷子我再给你拿去。

【画面：通知的镜头 "8点30分,由民间艺人刘四演出” 河里搭的衣服 刘四跟徒弟在一起】

（同期声：刘四 徒弟）这次遇到大戏了，人家大戏是南方人，人家素质高，咱们是一个不允许在台子上吃瓜子。二一个不能想在哪儿睡就在哪儿睡，再一个我给你们说，你们都到了路路上了，到了路路上，你们都好好学，看看你们的家庭情况，看你们出门的素质，为什么说咱们跟不上人家，就在咱门家的教育上不行，最起码咱们出了门，眼光看的远，人这个素质就能提高了，不要没有礼貌,能说的说了，不能说的也说了，特别是从今以后，谁也不能没礼貌，要尊大爱小，不要让人家说刘四引了一些狼，想说什么就说什么，那不行，听下了没有，听下了。

【画面：刘四夫妻指导马小芳说书】

（同期声：刘四 马小芳 刘四婆姨）娘怀儿一个月，起唱就起的太快了，娘怀儿一个月，不吃不想，娘怀儿两个月，心口发烧，噔哩噔，娘怀儿三个月，心口发酸，不对着，调子直了，那是由人唱着了嘛，娘怀儿三个月，咸米淡饭，娘怀儿四个月，心口发酸，这个调子直了，这和咱们怀娃娃调一样的，嫌米淡饭和知道口馋，意思一样的，心口发酸，知道口馋，知道口馋是什么也想吃了，心口发酸，是什么也不想吃。口馋是看到什么也爱了，你要把这个意思都要理解开了，不敢说意思一样，那样不行。

【画面：刘四说唱一段】

（同期声：刘四说书）我请老的叔父小弟兄，坐下一写老干大，大嫂姐妹一般疼，你们坐好，我们开本。说歪说好大家担承，因为我们这个说书苦不轻，我正月初一就在子长城了说会书，自到如今出门还敬神，说的嗓子哑来喉咙疼，说上书来变不转男女声音，艺人里面数我们这些书匠难，把鸡叫驴嚎狗咬，娃娃嚎都学完，我刘四又要装男又要装女，引我那个儿子一阵还要装成一个驴，整天为挣这二毛钱，刘家的楞气让我一个人都扬完，2 3月说书你们大家听，山顶上成天刮着老黄风，口一张，黄土往进涌，书匠一年只吃黄土就能吃五升。5 6月出门说书，太阳照在帐篷里，活活得十五张死皮退。10来腊月家户里奔，清早上赶书耳朵冻的鼻子都开始流了。

【画面：刘四和徒弟在房子宣布建华出师】

（同期声：刘四）建华从开始到现在已经四年了，到今年5月初3，我原来准备等到这一天，我到你们家走一回，给你们大人也交代了，我前前后后，歪歪好好给你们大人一说，但现在这么个情况，你们家里确实忙的不行，那就是你提前早走几天，也就是十来八天，所以今天晚上正式宣布你出手，如果到了今年7 8月，我妈的病好点了，家里收割也完了，总之让我放弃这个是不可能的，所以我也就准备靠这个吃饭了，这个想法谁都有了，我也有了，我那个时候想法也有了，你说我一开始说书，跟上我们师傅说书，那个时候受的是什么罪，你说就这个11号车（步行），一天百里路走了，三弦把肩膀压烂，绳子把肩膀弄烂，你说这些娃娃背在背上，一天雨淋的唰唰，你说我们受过多少罪，就那么受罪，想着说确实受罪，挣不来钱，所以就去做生意，但没几个月就赔了，十几万元钱就没了。所以没有出路了，去揽工能不能把欠帐还清，做其他的咱们有没有那个保障，最后只有一把三弦走天下，可是从你们现在想，这个生活就学麻烦了，我也看见厌烦了，不想学了，因为学下这个手艺是你防守的手艺，以后就说你不干这一行了，就是你吃不上的情况下，还可以重新拿起来，这就是你的饭碗的问题。

【画面：早晨全景 正式说书 建华和刘四在一起 】

〖解说〗这是祁建华作为学徒的最后一场演出，下了这个舞台她就要离开艺术团，告别大篷车的日子，用三弦开始自己新的生活。

【画面：刘四和建华在后台 说书 道情 结束一段】

（同期声：刘四）现在还要去潘龙了，人家今天正会了，还有人等着了，咱们下会再见。

【画面：收拾设备 演员上车 大篷车在尘土中离开】（淡出）

（同期声：刘四）你看我们书匠可怜不可怜，艺人也数上我们这种人难，三弦像我的一巨牛，刷板像我的拿粪斗，东头收了（接待）我们走东头，西头收了（接待）我们走西头，东西两头他不收（接待），我们怀抱住三弦出门交个朋友。

片尾

【字幕】

参加这次纪录片拍摄有以下心得

1。双机拍摄的配合问题，两台机器经常会出现同事都拍特写，同时都拉出拍全景，只是角度略有差别。这是事先应该商量好的。对于双机拍摄，录音首先遇到的问题就是声音录到哪儿。首先，如果是录在独立的DAT上，音质相对较好，录音师相对活动独立，麻烦主要在同步：打倒板，摄像机记录参考声，更加详细的场记单是解决同步问题的基本对策。但在后期，同步依然会成为很大的工程，而且只能在跳素材的阶段就要进行大量素材的同步。其次，就是录在摄像机上了。这次工作感慨良多，如何最大限度的利用两台机器的四个声轨，其实可以好好研究。通常情况下，我将一台机器使用随机话筒，两路电平调节到相差8-10db,声音较强的一路基本在-12或稍高，这样一般来说环境变化不大声音不会破；另一台机器记录话筒通过调音台的声音，一根四芯带屏蔽的线非常必要，长度十米就够了，这次工作使用的线是一大遗憾，经常因为线的原因限制话筒的使用。调音台应该始终分配两路信号，或是高低两路相同信号，或是有线无线分开。另外，pd-190的线路放大器有偏差，我将1khz@0dbvu对在中间往右一格，基本工作正常，最早几天工作录的声音经常会顶，和先前使用pd150感觉有点不一样。

摄像机的话放音质并不太理想，主要是得避免大声级的情况，演唱会的现场扩音，通过416直接进摄像机，尽管已把衰减打开， 声音仍然出现轻微的失真，如果当时使用调音台，应该可以避免这种失真。

2。调音台。这一部分其实和其他现场录音没有太大的差别，关键词就是机动性。由于拍摄纪录片常会长时间不间断的拍摄，声音的动态变化有时会很大，这次经常遇到拍摄中就开关口子的情况，否则声音在前级就失真，又或者噪音相对过大。还有就是监听，这次耳机再次负伤。我的问题出在大声级的录音时，应该使用备用耳机，上次毁在录枪炮声上，这次毁在比赛现场。

3。话筒。416是否是最合适的纪录片用话筒，我有点怀疑了。在很多时候，灵敏度大和指向性强未必是纪录片声音所需要的。比如说当直接连接到摄像机时，即使打开衰减，声音仍然有时在话放会破；而有些时候过强的指向性减少了环境感，而且相对增加了声音离轴而产生音色变化的可能性。如有机会下次可以尝试其他的话筒如Sennheiser ME-66 / K6 以及audio-technica的一些产品。防风罩也在有时显得累赘，rycote的简单型基本就可以胜任城市里的拍摄，少量的风吹话筒杂音纪录片也是可以接受的。

4。无线话筒。这次基本都是用叠三角隐藏话筒的。主要作用在于降低环境噪声的比例，还有就是十分隐蔽便于偷拍。纪录片又是对于音质要求相对较低，并且low-fi有时可以给人以真实感，话筒杆有时十分招摇，会大大增加拍摄难度。我觉得以后纪录片的拍摄，在条件允许的情况下，可以直接给两个主要人物装好无线，这样也可以给摄影更多自由空间。不过装无线经常遇到的问题就是给谁装，现在的感觉就是给为之举中的人物装好，让其他人讲话是尽可能靠近，效果总的来说还是可以的。不过无线的空间感环境感几乎没有，所以有线话筒无论如何还是要保持一轨，即使是用随机话筒也非常必要。

5。线。有线还是无线？在纪录片现场经常被线折磨。首先不应该使用单根超过15米的线，如果没有话筒员，话筒线长度可以只要7米，话筒线内藏的话筒杆未必适合电影拍摄，但很适合纪录片使用。一些收线管线的小配件应该准备，登山扣环之类都能起到很大作用，单兵作战尤为重要。要说无线，首先应该灭掉416这根，并不麻烦，加一个供电盒就可以，发射器如果使用直插话筒型的就更方便了。

以上以硬件为主，下面说说软件方面。

1。举话筒。记得最早时学得的举话筒的要诀就是怎么舒服怎么举，姿势固然可以怎么舒服怎么来，但话筒角度的要求其实很高，尤其是剧情类的录音，角度和距离简直就是一切。但是纪录片的拍摄灵活性确实太大了，通常应该从头顶拾音的原则常常因为话筒的太过显眼影响拍摄而被打破，毕竟在纪录片中对白清晰度是优先于对声音音色的追求的。话筒的距离也不可能像剧情片里那样卡死画框，适当远离也可以减少其他人讲话时的离轴效应。话再说回来，怎么舒服怎么给在纪录片里尤其重要，一段情境极有可能持续二三十分钟，怎么别累着是话筒员应该好好准备的，如果录音师单刀尤其应该。

2。手势。这是我这次工作中最有感触的。摄影和导演，两个摄影之间，摄影和录音以及话筒员之间，倘若有一套标准的手势，规定景别，运动，拍摄对象，哪怕是开关机；当然另一方面，当处于拍摄的进程中时，很难再去接受外界的上述控制，关机这件事情对于纪录片来讲很有可能就是一个巨大的错误——一旦开机，轻易不会停下，尽管知道现在拍的东西肯定用不着。

手势包括：a。景别，特写、近景、中景、全景，基本就够用了，对于话筒员最好能有画幅上限的手势，卡头、头顶一个拳头、头顶一尺、头顶一米、一米以上，基本也够用了。

b。运动，也就是推拉摇移，各给一个手势就行

c。拍摄对象，比如谁拍主要人物，谁来拍其他人的反应，这个正是本次拍摄常出现的问题，两台机器同时拍主角没有机器管其他人的反应，后期会不太好剪。

d。开关机，这个其实我在开拍时都试过，但逐渐就被遗忘了，这也说明要真正职业的进行纪录片拍摄还是有一定难度的

以上基本是前段时间拍摄的一点心得，如有更多其他想法会进一步补充。

Allegri（阿莱格里）：
Miserere（主啊，怜悯我）

Bach（巴赫）：
Brandenburg Concertos（勃兰登堡协奏曲）
Cantatas Nos. 78, 82, 140, 147（康塔塔第78、82、140、147号）
Goldberg Variations（戈德堡变奏曲）
Mass in B minor（B小调弥撒）
St Matthew Passion（圣马太受难曲）
Toccata and Fugue in D minor (organ)（D小调托卡塔与赋格，管风琴）
Violin Concertos（小提琴协奏曲）

Barber（巴伯）：
Adagio for Strings（弦乐柔板）

Bartok（巴托克）：
Concerto for Orchestra（乐队协奏曲）
Piano Concertos Nos. 1-3（钢琴协奏曲1—3号）
Violin Concertos Nos. 1 and 2（小提琴协奏曲1、2号）

Beethoven（贝多芬）：
Fidelio（费德里奥）
Missa solemnis（庄严弥撒）
Piano Concertos Nos. 1-5（钢琴协奏曲1—5号）
Piano Sonatas Nos. 8, "Pathetique", 14, "Moonlight", 21, "Waldstein" and 23, "Appassionata" （钢琴奏鸣曲第8号“悲怆”，第14号“月光”，第21号“华尔斯坦”，第23号“热情”）
Piano Trio No. 7, "Archduke" （钢琴三重奏第7号“大公”）
Symphonies Nos. 1-9（交响曲1—9号）
33 Variations on a Waltz by Diabelli（迪里贝阿主题变奏曲）
Violin Concerto（小提琴协奏曲）
Violin Sonatas Nos. 5 and 9（小提琴奏鸣曲第5、9号）

Berg（贝尔格）：
Three Orchestral Pieces（三首管弦乐小品）
Violin Concerto（小提琴协奏曲）

Berlioz（柏辽兹）：
Grand messe des morts（纪念亡灵大弥撒曲）
Symphonie fantastique（幻想交响曲）
Les nuits d'ete（夏夜）

Bernstein（伯恩斯坦）：
West Side Story（西区故事）

Bizet（比才）：
L'Arlesienne - Concert Suites Nos. 1 and 2（阿莱城姑娘组曲）
Carmen（卡门）
Symphony in C major（C大调交响曲）

Borodin（鲍罗丁）：
Prince Igor - Polovtsian Dances（伊戈尔王子——波罗维茨人的舞蹈）

Brahms（勃拉姆斯）：
Clarinet Quintet（单簧管五重奏）
Ein deutsches Requiem（德意志安魂）
Hungarian Dances（匈牙利舞曲）
Piano Concertos Nos. 1 and 2（钢琴协奏曲第1、2号）
Piano Quintet（钢琴五重奏）
Symphonies Nos. 1-4（交响曲1—4号）
Variations on a Theme by Haydn, "St Antoni Chorale"（海顿主题变奏曲，“圣·安东尼圣咏”）
28 Variations on a Theme by Paganini（28首帕格尼尼主题变奏曲）
Violin Concerto（小提琴协奏曲）

Britten（布里顿）：
Les illuminations（启示）
Peter Grimes - Four Sea Interludes（彼得·格林姆斯——四首大海间奏曲）
Serenade for Tenor, Horn and Strings（小夜曲）
War Requiem（战争安魂曲）
The Young Person's Guide to the Orchestra（青年管弦乐指南）

Bruch（布鲁赫）：
Violin Concerto No. 1（第1小提琴协奏曲）

Bruckner（布鲁克纳）：
Symphonies Nos. 3, 4, 5, 8 and 9（交响曲第3、4、5、8、9号）

Byrd（伯德）：
Mass for four voices（4声部弥撒）
Mass for five voices（5声部弥撒）

Canteloube （康特卢布）：
Chants d'Auvergne（奥佛涅山区歌曲）

Chabrier（夏布里埃）：
Espana（西班牙）

Chopin（肖邦）：
Piano Concertos Nos. 1 and 2（钢琴协奏曲第1、2号）
Piano Sonatas Nos. 2 and 3（钢琴奏鸣曲第2、3号）
Various Solo Piano Works（钢琴独奏曲）

Copland（科普兰）：
Appalachian Spring（阿帕拉契亚之春）
Rodeo - Four Dance Episodes（牧区竞技）

Debussy（德彪西）：
Images（意象）
La mer（大海）
Nocturnes（夜曲）
Piano Preludes（钢琴前奏曲）
Prelude a l'apres-midi d'un faune（牧神午后）
String Quartet（弦乐四重奏）

Delibes（德利布）：
Coppelia（葛蓓莉亚）

Delius（戴留斯）：
Brigg Fair（布里格集市）
In a summer garden（夏日庭院）
On hearing the first cuckoo in Spring（孟春初闻杜鹃啼）
Sea Drift（海之漂流）
A Village Romeo and Juliet - Walk to the Paradise Garden（乡村罗米欧与朱丽叶）

Dohnanyi（多纳尼）：
Variations on a Nursery Theme（儿歌变奏曲）

Donizetti（多尼采蒂）：
L'elisir d'amore（爱之干醇）
Lucia di Lammermoor（拉美莫尔的露契亚）

Dowland（道兰德）：
Various Solo Lute Works（琉特琴独奏曲）

Dukas（迪卡斯）：
Sorcerer's Apprentice（魔法师的弟子）

Dvorak（德沃夏克）：
Cello Concerto（大提琴协奏曲）
Piano Quintet（钢琴五重奏）
Piano Trio No. 4, "Dumky"（钢琴三重奏第4号“杜姆卡”）
Serenade for Strings（弦乐小夜曲） Slavonic Dances（斯拉夫舞曲）
String Quartet No. 12, "American"（弦乐四重奏第12号“美国”）
Symphonies Nos. 7, 8 and 9, "From the New World"（交响曲第7、8号，第9号“自新大陆”）

Elgar（埃尔加）：
Cello Concerto（大提琴协奏曲）
The Dream of Gerontius（杰罗修斯之梦）
Introduction and Allegro for Strings（引子与快板）
Pomp and Circumstance Marches（威仪堂堂进行曲）
Symphonies Nos. 1 and 2（交响曲第1、2号）
Variations on an Original Theme, "Enigma"（谜语变奏曲）
Violin Concerto（小提琴协奏曲）

Falla（法雅）：
Noches en los jardines de Espana（西班牙庭园之夜）
El sombrero de tres picos（三角帽）

Faure（福雷）：
Requiem（安魂曲

Franck（弗朗克）：
Symphonic Variations（交响变奏曲）
Symphony in D minor（D小调交响曲）

Gershwin（格什温）：
An American in Paris（一个美国人在巴黎）
Piano Concerto（钢琴协奏曲）
Porgy and Bess（波吉与贝丝）
Rhapsody in Blue（兰色狂想曲）

Glazunov（格拉祖诺夫）：
Violin Concerto（小提琴协奏曲）

Glinka（格林卡）：
Ruslan and Lyudmila – Overture（鲁斯兰与柳德米拉——序曲）

Gorecki（戈莱茨基）：
Symphony No. 3（第3交响曲）

Gounod （古诺）：
Faust（浮士德）

Grieg（格里格）：
Holberg Suite（霍尔堡组曲）
Peer Gynt（培尔·金特）
Piano Concerto（钢琴协奏曲）

Handel（亨德尔）：
Concerti grossi, Opp. 3 and 6（大协奏曲，作品3、6号）
Messiah（弥塞亚）
Music for the Royal Fireworks（皇家焰火音乐）
Organ Concertos, Opp. 4 and 7（管风琴协奏曲，作品4、7号）
Water Music（水上音乐）

Haydn（海顿）：
Cello Concerto in C major（C大调大提琴协奏曲）
Die Schopfung（创世纪）
String Quartets, Opp. 20, 33 and 76（弦乐四重奏，作品第20、33、76号）
Symphonies Nos. 94, "Surprise", 100, "Military", 101, "Clock", 103, "Drumroll" and 104, "London"（交响曲第94号“惊愕”，100号“军队”，101号“时钟”，103“鼓声”与第104号“伦敦”）

Holst（霍斯特）：
The Planets（行星）

Janacek（雅纳切克）：
The Cunning Little Vixen（狡猾的小狐狸）
Glagolitic Mass（格里高利弥撒）
Sinfonietta（小交响曲）

Kodaly（柯达伊）：
Hary Janos – suite（哈利·亚诺什——组曲）

Lalo（拉罗）：
Symphonie espagnole（西班牙交响曲）

Lehar（哈莱尔）：
Die Lustige Witwe（风流寡妇）

Leoncavallo（莱翁卡瓦洛）：
Pagliacci（丑角）

Liszt（李斯特）：
Piano Concertos Nos. 1 and 2（钢琴协奏曲第1、2号）
Piano Sonata in B minor（B小调钢琴奏鸣曲）
Les Preludes（前奏曲）
Various Solo Piano Works（钢琴独奏作品）

Mahler（马勒）：
Kindertotenlieder（悼念亡儿之歌）
Das Lied von der Erde（大地之歌）
Symphonies Nos. 1, 4, 5, 8, "Symphonyof a Thousand" and 9（交响曲第1、4、5、8“千人”、9号）

Mascagni（马斯卡尼）：
Cavalleria Rusticana（乡村骑士）

Massenet（马斯内）：
Werther（维特）

Mendelssohn（门德尔松）：
A Midsummer Night's Dream - incidental music（仲夏夜之梦）
Octet（八重奏）
Symphonies Nos. 3, "Scottish", 4, "Italian" and 5, "Reformation"（交响曲第3号“苏格兰”，第4号“意大利”，第5号“宗教改革”） Violin Concerto in E minor（E小调小提琴协奏曲）

Monteverdi （蒙特威尔第）：
Vespers of 1610（黄昏祷歌）

Mozart（莫扎特）：
Clarinet Concerto（单簧管协奏曲）
Clarinet Quintet（单簧管五重奏）
Cosi fan tutte（女人心）
Don Giovanni（唐璜）
Eine kleine Nachtmusik（小夜曲）
Horn Concertos Nos. 1-4（圆号协奏曲，第1—4号）
Le nozze di Figaro（费加罗婚礼）
Piano Concertos, Nos. 14, 20, 21,（钢琴协奏曲第14、20、21号）
"Elvira Madigan", 22, 24, 25 and 27 Requiem（安魂曲）
Serenade No. 10, "Gran Partita"（小夜曲第10号“为十三件管乐器而作”）
Sinfonia concertante for violin and viola（小提琴与中提琴交响协奏曲）
Symphonies Nos. 29, 35, "Haffner", 36, "Linz", 38, "Prague", 39, 40 and 41, "Jupiter" （交响曲第29、35“哈夫纳“、36“林茨”、38“布拉格”、39、40、41“朱庇特”）
Violin Concertos Nos. 1-5（小提琴协奏曲第1—5号）
Die Zauberflote（魔笛）

Mussorgsky（穆索尔斯基）：
A Night on the Bare Mountain（荒山之夜）
Pictures at an Exhibition（展览会上的图画）

Orff（奥尔夫）：
Carmina burana（博伊伦之歌）

Pachelbel（帕赫贝尔）：
Canon and Gigue（卡农与吉格）

Paganini （帕格尼尼）：
Violin Concerto No. 1（第1小提琴协奏曲）

Prokofiev（普罗柯菲耶夫）：
Lieutenant Kije – suite（基日中尉——组曲）
Peter and the Wolf（彼得与狼）
Piano Concerto No. 3（第3钢琴协奏曲）
Romeo and Juliet（罗米欧与朱丽叶）
Symphonies Nos. 1, "Classical" and 5（交响曲第1“古典”、第5号）
Violin Concertos Nos. 1 and 2（小提琴协奏曲第1、2号）

Puccini（普契尼）：
La boheme（艺术家生涯）
Madama Butterfly（蝴蝶夫人）
Tosca（托斯卡）
Turandot（图兰多）

Purcell（珀塞尔）：
Dido and Aeneas（狄朵与埃涅阿斯）

Rachmaninov （拉赫玛尼诺夫）：
Piano Concertos Nos. 2 and 3（钢琴协奏曲第2、3号）
Rhapsody on a theme of Paganini（帕格尼尼主题狂想曲）
Symphony No. 2（第2交响曲）

Ravel（拉威尔）：
Bolero（波莱罗）
Daphnis et Chloe（达芙尼斯与克洛埃）
Gaspard de la nuit（夜之幽灵）
Piano Concerto in G major（G小调钢琴协奏曲）
Sheherazade（舍赫拉查德）
La valse（圆舞曲）

Respighi（雷斯皮基）：
Fountains of Rome（罗马的喷泉）
Pines of Rome（罗马的松树）
Roman Festivals（罗马节日）

Rimsky-Korsakov （里姆斯基—科萨柯夫）：
Scheherezade（舍赫拉查德）

Rodrigo（罗德里格）：
Concierto de Aranjuez（阿兰胡埃斯协奏曲）

Rossini（罗西尼）：
Il barbiere di Siviglia（塞维利亚理发师）
La Cenerentola（灰姑娘）
Overtures（序曲）
Stabat Mater（圣母悼歌）

Saint-Saens（圣-桑）：
Carnaval des animaux（动物狂欢节）
Piano Concerto No. 2（第2钢琴协奏曲）
Symphony No. 3, "Organ"（第3交响曲，“管风琴”）

Satie（萨蒂）：
Gymnopedies（裸体歌曲）

Schoenberg （勋伯格）：
Chamber Symphonies Nos. 1 and 2（室内交响曲第1、2号）
Verklarte Nacht（升华之夜）

Schubert（舒伯特）：
Impromptus（即兴曲）
Octet（八重奏）
Piano Quintet, "Trout"（钢琴五重奏“鳟鱼”）
Piano Sonata No. 21（钢琴奏鸣曲第21号）
Die schone Mullerin（磨坊女之歌）
String Quartet No. 14, "Death and the Maiden"（弦乐四重奏第14号“死神与少女”）
String Quintet（弦乐五重奏） Symphonies Nos. 3, 5, 8, "Unfinished" and 9, "Great"（第3、5、8“未完成”和第9“伟大”交响曲） Wanderer Fantasy（流浪者幻想曲）
Winterreise（冬之旅）

Schumann（舒曼）： Cello Concerto（大提琴协奏曲）
Dichterliebe（诗人之恋）
Frauenliebe und Leben（妇女的爱情与生活）
Kinderszenen（童年情景）
Piano Concerto（钢琴协奏曲）
Piano Fantasie in C major（C大调钢琴幻想曲）
Symphonies Nos. 1-4（第1至4号交响曲）

Shostakovich （肖斯塔科维奇）：
Piano Concerto No. 2（第2钢琴协奏曲）
Symphonies Nos. 5 and 10（第5、10交响曲）

Sibelius（西贝柳斯）：
Finlandia（芬兰颂）
Karelia Suite（卡累利亚组曲）
Swan of Tuonela（图内拉的天鹅）
Symphonies Nos. 1, 2 and 5（第1、2、5交响曲）
Valse triste（悲伤圆舞曲）
Violin Concerto（小提琴协奏曲）

Smetana （斯美塔那）：
Ma vlast（伏尔塔瓦河）

J. Strauss II （小约翰·施特劳斯）：
Die Fledermaus（蝙蝠）
Various Waltzes, Polkas and Overtures（各种华尔兹、波尔卡和序曲）

R. Strauss（理查·施特劳斯）：
Also sprach Zarathustra（查拉图斯特拉如是说）
Don Juan（唐璜）
Four Last Songs（最后四首歌）
Ein Heldenleben（英雄生涯）
Metamorphosen（变形）
Der Rosenkavalier（玫瑰骑士）
Till Eulenspiegels lustige Streiche（蒂尔·艾伦施皮格尔的恶作剧）

Stravinsky（斯特拉文斯基）：
The Firebird（火鸟）
Petrushka（彼得鲁什卡）
The Rite of Spring（春之祭）
Symphony of Psalms（诗篇交响曲）

Tchaikovsky（柴科夫斯基）：
1812 Overture（1812年序曲）
Capriccio italien（意大利随想曲）
The Nutcracker（胡桃夹子）
Piano Concerto No. 1（第1钢琴协奏曲）
Romeo and Juliet - fantasy overture（罗蜜欧与朱丽叶幻想序曲）
Serenade in C major（C大调夜曲）
Sleeping Beauty - ballet suite（睡美人芭蕾组曲）
Swan Lake（天鹅湖）
Symphonies Nos. 4, 5 and 6, "Pathétique"（第4、5、6“悲怆”交响曲）
Violin Concerto（小提琴协奏曲）

Tippett（蒂皮特）：
A Child of our Time（我们时代的孩子）
Piano Concerto（钢琴协奏曲）
Symphony No. 2（第2交响曲）

Vaughan Williams（沃恩·威廉斯）：
The Lark Ascending（云雀飞翔）
Serenade to Music（音乐小夜曲）
Symphonies Nos. 2, "A London Symphony", 4 and 6（第2交响曲，即“伦敦交响曲”，第4、6交响曲）
The Wasps – Overture（黄蜂序曲）

Verdi（威尔第）：
Aida（阿依达）
Falstaff（法尔斯塔夫）
Otello（奥赛罗）
Requiem（安魂曲）
Rigoletto（弄臣）
La traviata（茶花女）
Il trovatore（游吟诗人）

Vivaldi（维瓦尔第）：
Concerti grossi, "L'estro armonico"（大协奏曲“和谐的灵感”）
Gloria（荣耀经）
Violin Concertos, "The Four Seasons"（小提琴协奏曲“四季”）

Wagner （瓦格纳）：
Parsifal（帕西法尔）
The Ring - Die Walkure（指环）
Siegfried Idyll（西格弗里德牧歌）
Tristan und Isolde（特里斯坦与伊索尔德）

Walton（沃尔顿）：
Belshazzar's Feast（伯萨沙王的宴会）
Facade – Suites（门面组曲）
Viola Concerto（中提琴协奏曲）

给点击的一份信

点击的各位老师：

你们好。

首先原谅我的不辞而别，本应该当面感谢你们这些天来对我的帮助，但我确实没有勇气再面对你们，面对你们讲出我选择放弃的理由，不，因该是借口。虽然你们在我成绩相当差的情况下，一再给我创造机会，期待通过时间，来挖掘我的闪光点，但很遗憾，我令你们失望了，在长达50天的时间里，自己虽然也做了很多努力，但这并没能掩饰自己对电视这一媒体的模糊认识，对记者这一行业的浮浅理解。今天，作为一个失败者，作为一个门外汉，我是没有任何资格称《今日点击》为“点击”的，但因为自己曾经是那么的喜欢这个栏目，那么的期待能成为其中的一员，所以，还恳请你们原谅我的用词不当。

一切还得从2007年9月21日的那个早晨说起。那天晚上，我的日记是这样记录的：

2007年9月21日

应聘考试比想象的还要正规，也许是自己太想拥有这份工作，所以面对主考官时，我却突然失去了以往做节目的自信，毫无思路的开始了我梦幻般的应答。主考官好象在短短的几秒钟之内，看透我肚子里确实没有多少墨水，于是，从那一刻起，他开始了他的进攻策略：“你怎样看待受助大学生不与援助者联系这一现象？”，面对这一平时看来很简单的问题，我胡言乱语大约不到半分钟，他又问：“你自己的观点是什么？如果你是编导，你将怎样做这个节目？”。面对他的进攻，我被彻底打败了，就像中国男足遇到巴西男足一样，我知道我完了，完蛋了。此时，我的心理防线已经全面崩溃，但是，他却并没有停止行使他作为主考官的权力，接下来的一系列问题更是将我推向了万丈深渊。而我，早已经听的一头雾水。最后，在我不得不保持沉默的几秒钟时间里，他终于无法忍受我的无知，做出了最后的“判决”：“回去等消息吧！”，我知道这句话的真实含义，尤其在这个时候，它对我意味着什么。所以，带着几份尴尬，更多的是羞涩，我不情愿的离开了考场。

事后，我才知道这位主考官就是骞主任，一个用问题将考生整崩溃的资深电视人。是他，让我在第一轮考试中，完美地呈现了自己的缺点；也是他，让我在这一次应聘中，真正地感受了“点击”的魅力。

我原以为，我的面试表现不会让我在此次应聘考试中，再有任何的机会，然而，奇迹出现了。就在星期六下午6点多钟的时候，一个电话将我送进笔试的环节，从次，我也记住了这个通过电话告诉我好消息的人——张波（虽然我离开的时候，都没有告诉他一声。），感谢张哥。

带着这份意料之外的喜悦，我再次步入了应聘的队伍。

笔试环节中的我多少从容了一些，虽然第一题中，缺少了一些细节的表现，最后一题，也因为时间不足，草草收尾。但我知道，这都是我文字功底的一个真实体现。而这一次，又凭借各位老师的照顾，我幸运地进入了大名单。

2007年10月7日我在日记中是这样记录的：

上车，下车，已经是两个城市的距离。

无论结果如何，都应该记住这一天，记住这一座城市，记住这座城市给我的点点滴滴。

因为还不知道所住地方的确切名称，所以对于身处的小屋，我并不知道该如何合理的称呼。

又一次面临众多的困惑，又一次爬在床上思前想后，用手中的笔记录着。而从此时开始，只希望自己忘掉所有的一切，重新开始。

一切都从培训开始，可以说，从8日到12日早上，自己收获并快乐着，而12日下午的总结考试，新的困难又出现了。

2007年10月13日，日记里记录了我的感受：

老天对每个人都是公平的，从面试到笔试，我依靠运气，挤进了大名单。然而，并不是所有的考试仅凭运气都可以通过。12日下午的考试就是如此。

听说考试是关于镜头剪辑的，我兴奋不已，毕竟，在剪辑面前，我总是充满自信。也许，正是这种过度的自信，让自己最终败下阵来  ……

此时，面对床前的衣物和书籍，我不知道该如何将它们重新整理并带回延安，更不知道，如何在延安南站下车，因为那个地方承载了我太多太多的梦想，我总想将那里看作我的起点，从那里起飞，但每次，那里都作为我的终点站，迎接了我。

让我无论如何都不曾想到的并不仅仅是这些。

在公布淘汰名单的那一天，我意外地出现在了省电视台的9楼，我，成功晋级。名单中，我是最后一位，显而易见，我是倒数第一。但我知道，从次以后，我不会再次被淘汰，我要通过节目证明自己并不仅仅靠运气。

2007年10月26日

生活原来是无色的，有了梦想，有了坚持，有了努力，有了成与败、得与失，她，才有了自己的色彩。生活是彩色的。

浏览各种当地报纸成了我每天的早餐。

做节目，首先从选题开始，而一个选题往往决定着一期节目的成败。所以，我开始寻找成功的基石——选题。不曾想到的是，这块基石是如此的难以寻觅，就像到到青海寻找冬虫夏草一样艰难（这话虽然有些夸张，但对当时心急如焚的我来说，这决不为过。）以至于，在长达四周的时间里，我竟然没有找到合适报道的选题，虽然向组长申报了几个类似选题的选题，但都没有通过。而以前在地方台的时候，四周的时间，我可能已经做好三期节目了。

时间越长，自己就越发的着急。2007年11月7日，我以前的同事终于决定回原单位工作。而与此同时，令人高兴的是，“点击”的刘主任给我派了一个选题。两件看似没有任何关系的事情，此时，却成了一对突出矛盾。

以前同事已经给原单位打了电话，所以，我如果在最近几天内不回去的话，原单位可能就会与我解除合同关系。而另一方面，我终于有了选题，这就意味着我在《今日点击》应聘成功率已经上升到了50%，然而如果要把这期节目做出来，则可能还需要两周的时间。

一边是假期已到极限，一边是成功率只有50%，我该如何选择呢？如果选择回原单位，就要放弃这次等了三年的机会，而如果我选择继续参加应聘考试，不成功的话，我就成了名副其实的失业人员。

延安和西安，这两座城市是如此的遥远，而记者和流浪汉却只有一步间的距离。

人一旦面临选择，想得最多的就是熟悉的环境，熟悉的人。我也是一样，将此作为自己最初退缩的借口。然而，在徘徊的同时，我并没有放弃刘主任给我的选题，一边找资料、做策划，一边做节目的前前期调查。希望在最快的时间里，完成这一选题的所有准备工作。然而，就在我苦苦找寻采访点的时候，原单位给了我最后的通告，而这也成了我放弃的最直接的原因。

找了这么多的理由，其实都只是借口，仔细回顾做选择的前前后后，我才明白，是自己淘汰了自己，是自己内心的恐惧和担忧，让自己做出了这样的选择，逃避困难的选择。而这一选择，也宣告了我的失败。

临走的时候，朋友让我把省台的出入证退了，我说，算了，带在身上做个纪念吧。而仔细翻看这张小小的卡片，我到底要用她来纪念什么呢？

因为没有勇气直接面对你们，所以我选择了打电话，或许这种方式可以避免很多尴尬，在决定离开的一刹那，我才认识到自己的无礼，特意写这封信以表歉意。

最后，真诚的祝愿各位老师身体健康，工作顺利，《今日点击》越来越好！陕西电视台越来越好！

致礼

实习记者：韩迎春

2007年11月11日于延安